Forense arquitetônica: evidência além do crime | visão clara

O que o material diz sobre forense arquitetonica

O episódio sobre forense arquitetonica abre assim: Eu acho que alguns de vocês agora estão pensando em uma outline de um corpo branco de churrasco no chão, detectives e pessoas em suítes de laboratório branco e em todo o mundo há uma tape de polícia que lê crime scene, não cruze Na arquitetura de forenses nós somos detectives de uma forma mas não trabalhamos para a polícia ou para os governos nós investigamos eles Somos os tipos de detectives que não são normalmente permitidos dentro dessa cena de crime. E estamos tentando pular sobre esse cordão, entrar nessa cena de crime, para descobrirmos para nós mesmos o que realmente aconteceu. Porque, às vezes, o que acontece dentro dessa cena de crime, atrás das portas fechadas, é, em si mesmo, parte do crime.

E quando isso acontece, a sociedade precisa dos meios e dos meios para investigar os investigadores e chegar à verdade nós mesmos. Então, nos últimos 12 anos, na Universidade de London de Goldsmith, liderada pelo nosso diretor, professor A.L. Nós trabalhamos em todo o mundo, desde as comissões de verdade pós-conflito em Colômbia e Guatemala, até a Fogueira de Grenfell em Londres.

Para investigar os partidos políticos neo-nazis na Grécia e as forças especiais dos EUA na Cameruna. Testificamos em escritórios e inquiries parlamentares, subimos nossos resultados para processos legais internacionais e apresentamos na ONU. Também compartilhamos nossos resultados com públicos em todo o mundo através de dozentas de grandes exposições de arte.

Para `forense-arquitetonica-evidencia-campo`, preserve só o que muda uma decisão observável esta semana. Se o trecho for opinião, rotule como opinião — não fabrique métrica ausente do áudio.

Mecanismo e restrição em forense arquitetonica

No miolo do material de forense arquitetonica, o mecanismo fica explícito: E onde quer que nós trabalhemos, nós usamos modelos 3D digitais como esses para reconstruir as cenas. De violações de direitos humanos e atos de violência estatal, por juntar fragmentos de evidências de mídia, vídeos, fotografias, imagens de satélite. Afinal, desde que os smartphones e as mídias sociais vieram em nossas vidas, nós temos mais evidências visuais no mundo do que nunca antes.

E visto ideias fundamentais como a lei da lei e os direitos humanos marginalizados e ignorados de forma externa. Como é que a proliferação de evidências visuais, de, literalmente, infinitamente mais coisas atrapalhadas na câmera e disponíveis para todos nós, Como é que essa condição fez a verdade do que está acontecendo no mundo se parecer menos clara do que mais? Bom, eu quero oferecer-lhe uma forma de pensar sobre esse problema, que nasceu de algumas das nossas exibições de galerias recentes e que é baseada na história da palavra Forensics.

Mas antes, vamos voltar aos primeiros anos de 2010, um tempo em que o aumento dos smartphones e da mídia social levou ao que chamavam, nos campos de direitos humanos e jornalismo, a revolução de open source. E se expor de batalhas ativas para o domínio público, disponível completamente sem filtro para qualquer um, em qualquer lugar do mundo, em qualquer momento. E o que nasceu ali era o ambiente de informação que conhecemos hoje, em que imagens viajam pelo mundo mais rápido do que seus conteúdos podem ser compreendidos, e os eventos que eles depilam são, assim, distorcentes e disputados.

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Decisões práticas ligadas a forense arquitetonica

As decisões práticas que aparecem quando o tema é forense arquitetonica: Então, uma maneira de pensar a arquitetura forensicada é como um conjunto de ferramentas para unpackar evidências de acontecimentos contestados, ficando atrás da propaganda para a verdade. Eu quero mostrar brevemente o que isso parece na prática, através da nossa investigação do matamento. Shirin foi atingida e morta em maio de 2022 na cidade palestina de Jenin, na Banca do Oculto, enquanto cobrava uma guerra por forças israelitas.

Mas comparando os detalhes naquele vídeo com imagens de satélites da área local, nós e outros grupos pudemos mostrar que isso não era verdade. Na verdade, o vídeo em questão foi filmado a cerca de 300 metros de onde Shireen foi morta. Depois disso, as autoridades israelitas admitiram que, sim, seu soldado deve ter atirado no tiro fatal, mas eles insistiram que havia sido um acidente.

Agora, como Amnesty International e outros reportaram, nos últimos 25 anos, Israel tem sido responsável pela morte de mais de 180 jornalistas no Palestina, e 150 deles nos últimos 18 meses sozinhos. E assim, trabalhando juntos com nossos colaboradores, o grupo de direitos humanos palestinos, Al-Haq, nos sentimos compelidos a explorar esta questão de mais, se Shireen realmente foi morta por acidente. Agora, nossa investigação começou, como muitos de nós fazem, com vídeos como este, que capturou os momentos após a gravação.

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Onde o fluxo de forense arquitetonica quebra

Onde o fluxo costuma quebrar, segundo a fonte de forense arquitetonica: Você verá aqui como reconstruímos desses vídeos um modelo 3D digital preciso da cena. Hoje, quero falar com você sobre apenas um detalhe da nossa investigação, e é este árvore. Em uma fotografia tomada após a gravação, você pode ver quatro marcas de impacto, buracos de bolha no árvore.

Para tirar essa informação e mudar de esta foto para girar a cena dentro do modelo digital para olhar para cima da rua, para ver de onde as armas vieram. Os veículos militares israelenses capturados nesta foto nos permitem aproximar esses veículos, até mesmo entrar dentro desses veículos militares. E, fazendo isso, podemos ver o que Shireen teria parecido com o seu morto nessa área.

E, além disso, traçando linhas do teto do arma do soldado, para as marcas no árvore e na parede, atrás de Shireen e seu colega, nós podíamos mostrar como cada tiro que aquele soldado tirou estava constantemente na altura da cabeça e dos ombros. Que os violadores de direitos humanos, os perpetradores de violações de direitos humanos hoje usam o ambiente de informação do período social-média para seu benefício. Enquanto nosso trabalho mostra que o que é necessário para chegar à verdade em casos como este é algo de maneira mais lenta, mais paciente e considerado.

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Como explicar forense arquitetonica sem hype

Traduzindo o trecho de forense arquitetonica para quem não viu o vídeo: Era, se gostar, o mercado original de ideias, onde perspectivas diferentes e opiniões se juntavam em negociação e argumento, e novas ideias surgiam como resultado. Apenas como nossos modelos digitais permitem múltiplas perspectivas sobre o mesmo incidente, nós acreditamos que a verdade emerge através da integração cuidadosa e aberta. De várias perspectivas e disciplinas, lei, ciência, artes, direitos humanos, em um diálogo lento e cuidadoso.

E após exposições em todo o mundo, de Nova Iorque a Tóquio, Istambul a Bogotá, nós viemos aprender muito sobre como os espaços de arte podem ser lugares vitais para exatamente esse tipo de diálogo. Em nossas exposições, nossa pesquisa técnica é animada, é levada à vida pelas palavras e os contos dos sobreviventes. E essas palavras, ao mesmo tempo, são fortes pela nossa evidência verificável e a nossa experiência científica.

É uma relação mutuamente apoiada e uma que cria um tipo de relação muito diferente entre os fatos e o público. E me digam, quando foi a última vez que vocês realmente passaram horas com apenas uma história do mundo hoje? Porque quando eu estou no público em uma de nossas exposições, E eu vejo e ouço verdades compartilhadas como estas emergindo em todo o meu corpo, através da integração cuidadosa e aberta de múltiplas perspectivas, organizadas explicitamente em torno da experiência de sobreviventes e testemunhas que urgentemente precisam de nossa cuidado, nossa solidariedade e nossa atenção.

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Checklist observável para forense arquitetonica

Para fechar o ciclo de forense arquitetonica com evidência do próprio material: Eu me sinto como se estivesse testemunhando os inícios de uma solução. A Forensic não é uma prática para os estados, para a polícia e para os militares. Mas se nós pudermos encontrar nosso caminho para voltar a esse tipo de conhecimento, aguardar algo como esse tipo de conhecimento, eu acredito que nós poderíamos ter uma chance.

Eu acho que alguns de vocês agora estão pensando em uma outline de um corpo branco de churrasco no chão, detectives e pessoas em suítes de laboratório branco e em todo o mundo há uma tape de polícia que lê crime scene, não cruze Na arquitetura de forenses nós somos detectives de uma forma mas não trabalhamos para a polícia ou para os governos nós investigamos eles Somos os tipos de detectives que não são normalmente permitidos dentro dessa cena de crime. E estamos tentando pular sobre esse cordão, entrar nessa cena de crime, para descobrirmos para nós mesmos o que realmente aconteceu. Porque, às vezes, o que acontece dentro dessa cena de crime, atrás das portas fechadas, é, em si mesmo, parte do crime.

E quando isso acontece, a sociedade precisa dos meios e dos meios para investigar os investigadores e chegar à verdade nós mesmos. Então, nos últimos 12 anos, na Universidade de London de Goldsmith, liderada pelo nosso diretor, professor A.L. Nós trabalhamos em todo o mundo, desde as comissões de verdade pós-conflito em Colômbia e Guatemala, até a Fogueira de Grenfell em Londres.

Para `forense-arquitetonica-evidencia-campo`, preserve só o que muda uma decisão observável esta semana. Se o trecho for opinião, rotule como opinião — não fabrique métrica ausente do áudio.

Sinais de progresso em forense arquitetonica

Mais um recorte útil sobre forense arquitetonica antes de virar padrão do time: Para investigar os partidos políticos neo-nazis na Grécia e as forças especiais dos EUA na Cameruna. Testificamos em escritórios e inquiries parlamentares, subimos nossos resultados para processos legais internacionais e apresentamos na ONU. Também compartilhamos nossos resultados com públicos em todo o mundo através de dozentas de grandes exposições de arte.

E onde quer que nós trabalhemos, nós usamos modelos 3D digitais como esses para reconstruir as cenas. De violações de direitos humanos e atos de violência estatal, por juntar fragmentos de evidências de mídia, vídeos, fotografias, imagens de satélite. Afinal, desde que os smartphones e as mídias sociais vieram em nossas vidas, nós temos mais evidências visuais no mundo do que nunca antes.

E visto ideias fundamentais como a lei da lei e os direitos humanos marginalizados e ignorados de forma externa. Como é que a proliferação de evidências visuais, de, literalmente, infinitamente mais coisas atrapalhadas na câmera e disponíveis para todos nós, Como é que essa condição fez a verdade do que está acontecendo no mundo se parecer menos clara do que mais? Bom, eu quero oferecer-lhe uma forma de pensar sobre esse problema, que nasceu de algumas das nossas exibições de galerias recentes e que é baseada na história da palavra Forensics.

Para `forense-arquitetonica-evidencia-campo`, preserve só o que muda uma decisão observável esta semana. Se o trecho for opinião, rotule como opinião — não fabrique métrica ausente do áudio.

Recortes adicionais da fonte sobre forense arquitetonica

Estes trechos reforçam o raciocínio de `forense-arquitetonica-evidencia-campo` sem resumo genérico:

Eu acho que alguns de vocês agora estão pensando em uma outline de um corpo branco de churrasco no chão, detectives e pessoas em suítes de laboratório branco e em todo o mundo há uma tape de polícia que lê crime scene, não cruze Na arquitetura de forenses nós somos detectives de uma forma mas não trabalhamos para a polícia ou para os governos nós investigamos eles Somos os tipos de detectives que não são normalmente permitidos dentro dessa cena de crime. E estamos tentando pular sobre esse cordão, entrar nessa cena de crime, para descobrirmos para nós mesmos o que realmente aconteceu. Porque, às vezes, o que acontece dentro dessa cena de crime, atrás das portas fechadas, é, em si mesmo, parte do crime.

E quando isso acontece, a sociedade precisa dos meios e dos meios para investigar os investigadores e chegar à verdade nós mesmos. Então, nos últimos 12 anos, na Universidade de London de Goldsmith, liderada pelo nosso diretor, professor A.L. Nós trabalhamos em todo o mundo, desde as comissões de verdade pós-conflito em Colômbia e Guatemala, até a Fogueira de Grenfell em Londres.

Para investigar os partidos políticos neo-nazis na Grécia e as forças especiais dos EUA na Cameruna. Testificamos em escritórios e inquiries parlamentares, subimos nossos resultados para processos legais internacionais e apresentamos na ONU. Também compartilhamos nossos resultados com públicos em todo o mundo através de dozentas de grandes exposições de arte.

E onde quer que nós trabalhemos, nós usamos modelos 3D digitais como esses para reconstruir as cenas. De violações de direitos humanos e atos de violência estatal, por juntar fragmentos de evidências de mídia, vídeos, fotografias, imagens de satélite. Afinal, desde que os smartphones e as mídias sociais vieram em nossas vidas, nós temos mais evidências visuais no mundo do que nunca antes.

E visto ideias fundamentais como a lei da lei e os direitos humanos marginalizados e ignorados de forma externa. Como é que a proliferação de evidências visuais, de, literalmente, infinitamente mais coisas atrapalhadas na câmera e disponíveis para todos nós, Como é que essa condição fez a verdade do que está acontecendo no mundo se parecer menos clara do que mais? Bom, eu quero oferecer-lhe uma forma de pensar sobre esse problema, que nasceu de algumas das nossas exibições de galerias recentes e que é baseada na história da palavra Forensics.

Mas antes, vamos voltar aos primeiros anos de 2010, um tempo em que o aumento dos smartphones e da mídia social levou ao que chamavam, nos campos de direitos humanos e jornalismo, a revolução de open source. E se expor de batalhas ativas para o domínio público, disponível completamente sem filtro para qualquer um, em qualquer lugar do mundo, em qualquer momento. E o que nasceu ali era o ambiente de informação que conhecemos hoje, em que imagens viajam pelo mundo mais rápido do que seus conteúdos podem ser compreendidos, e os eventos que eles depilam são, assim, distorcentes e disputados.

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